曹禺的独幕话剧《获虎之夜》，通过对莲姑和黄大傻两个形象的塑造，热情歌颂了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的爱情。（)

《获虎之夜》的作者是（)。

（)擅长独幕喜剧。他创作的出发点不是直接反映现实社会问题，而是以戏剧家的直觉去展现生活中的喜剧因素。其代表作有《一只马蜂》《压迫》等

结合作品内容，分析曹禺话剧《雷雨》中的繁漪形象。

《雷雨》、《日出》、《北京人》被称为曹禺话剧的“生命三部曲”（）

话剧《雾重庆》的作者是（)

1933年，年仅23岁的曹禺完成了他的话剧处女作《日出》，从此蜚声文坛。（)

曹禺解放后创作的话剧（)，是新中国成立后话剧舞台上第一个以北京市政建设为题材的戏剧

中国话剧典型的代表性作品有郭沫若的《屈原》、老舍的《茶馆》《日出》、曹禺的《雷雨》《北京人》《原野》等。（)

《获虎之夜》《名优之死》是丁西林的代表作。（)

这是一出“几乎无事的喜剧”。夫与妻层次都很高，感情也不错，只是因为“他”的偶然出现，揭开了妻的理想主义与夫的玩世主义的潜在矛盾，掀起感情的微澜，随后又归于平静。“一吻之恋”显示了中国上层知识女性微弱、平和、怯弱的爱情追求，荒诞的喜剧背后隐藏着不可言说的悲哀。“精巧的结构”与“幽默、机智的语言”是丁西林喜剧的双绝，本剧也是一个范例，其精微处值得细细玩味。以上这些文字是对哪一部话剧的分析？()

作家胡兰成对《封锁》的评价很精当，但也指出了张爱玲创作的不足：“我喜爱这作品的精致如同一串珠链，但也为它的太精致而顾虑，以为，倘若写更巨幅的作品，像时代的纪念碑式的工程那样，或者还需要加上笨重的钢骨与粗糙的水泥。”时有评论家诟病张爱玲小说取材狭窄、单一，文学视野不够阔大，但是学者陈子善通过对张爱玲的《自白》一文和多篇小说的解读、分析，得出结论：中国文学的两大传统,即古典的传统和“新文学”的传统,正是张爱玲所要继承更要发扬光大的。研读张爱玲不能不重视她的这种文学姿态。张爱玲曾说：“我是熟读《红楼梦》,但是我同时也曾熟读《老残游记》《醒世姻缘》《金瓶梅》《海上花列传》《歇浦潮》《二马》《离婚》《日出》。”关于上述张爱玲熟读的作品，正确的说法是()。